Beschrijving van de attractie
Het grote steigerterras, gelegen op Long Island, is een van de centrale structuren van het Palace Park, het meest opvallende stuk architectuur van Vincenz Brenna in het park. De bouw begon in 1792 en tegen de winter van dit jaar was het belangrijkste werk voltooid, terwijl de afwerking tot 1795 duurde.
Het bevindt zich op dezelfde as als het paleis. Aan de andere kant van het Witte Meer wordt het pierterras door de exacte verhoudingen en afmetingen visueel gezien als een paleiskelder. Deze indruk wordt versterkt door het materiaal van de pierafwerking - Pudost-kalksteen. Alle steenwerkzaamheden aan de bouw van het pier-terras werden uitgevoerd door de getalenteerde "steenvakman" Kiryan Plastinin met assistenten. Aan beide zijden zijn trappen gemaakt van Chernitsky-steen, die dienen om af te dalen naar het water.
Het multi-tons grootste deel van de stenen pier is geïnstalleerd op houten palen en de muren vallen in het water. Het terras strekt zich uit over 51 meter langs de kust. De wanden zijn gemaakt van paritsa platen. Twee stenen trappen, gemaakt van Chernitsky-steen, dalen af naar het water. Het bovenste deel van het terras is gerangschikt in de vorm van een platform, dat wordt omlijst door een balustrade vanaf de kant van het meer. Een kleine trap, bestaande uit drie treden, leidt vanaf de kant van het eiland naar dit platform. Bij de ingang van de site zijn er twee sculpturen van liggende leeuwen. In de documenten betreffende de aanleg van het terras wordt van deze sculpturen geen melding gemaakt. Maar er is een veronderstelling dat ze in de tijd van graaf Orlov vanuit een andere plaats hierheen zijn overgebracht. Naast de balustrade was het terras versierd met 18 vazen van pudoststeen.
Voorheen bereikte het meer bij het terras een diepte van ongeveer 5-10 m, waardoor het mogelijk was om hier kleine zeilschepen aan te meren. Tegenwoordig blijven op de bodem van het meer, zoals vroeger, de sleutels gutsen. Om hen heen is het water niet overgroeid met algen, en de stralen van de zon, die door het water breken, in de fonteinen van de bronnen glinsteren met alle kleuren van de regenboog.
Het pierterras en de aangrenzende tuin hebben herhaaldelijk als podium gediend voor feestelijk vuurwerk en allerlei theatervoorstellingen. Aan het einde van de 18e eeuw. er werden zelfs een soort zeeslagen gespeeld in de buurt van de muren. Pavel Petrovich, die zijn overgrootvader Peter I probeerde te imiteren, bouwde een kleine vloot op de meren in Gatchina. Op 8-jarige leeftijd kreeg hij admiraal-generaal van Catharina II en was in feite de opperbevelhebber van de Russische vloot. Pavel Petrovich's Gatchina-vloot bestond uit verschillende jachten, kleine roei- en zeilschepen. Tot het einde van de 19e eeuw. het fregat Emprenable met 16 kanonnen en het jacht met 8 kanonnen Mirolyub lagen voor anker op het terras van de pier.
In de zomer van 1796 vond de meest bekende "slag" plaats op het Witte Meer. Mini-eskaders stonden onder bevel van G. Kushelev, A. Arakcheev, S. Pleshcheev. Eerst manoeuvreerden de schepen langs het oppervlak van het Witte Meer, schoten op de kusten en daarna daalden hun teams af naar het Eiland van Liefde om de hoogten bij het Berkenhuis te bezetten. De door de "vijand" gebouwde vestingwerken werden ingenomen door het bataljon onder bevel van Pavel Petrovich.
Tot de Grote Patriottische Oorlog was het bovenste platform van het terras omgeven door een balustrade, op de sokkels stonden marmeren beelden en vazen. De beelden die verschillende soorten wetenschap en kunst belichamen, "Wiskunde", "Sculptuur", "Architectuur", "Schilderij", behoorden tot de hand van de beroemde Venetiaanse meester uit de 18e eeuw. Giuseppe Bernardi Torretto. De beelden zijn aangekocht in Wenen. Catherine II presenteerde het als een geschenk aan haar favoriete Grigory Orlov. Het beeld "Wiskunde" veranderde vervolgens van naam. In 1798 werd de beeldhouwer I. P. noemde haar gewoon "Muse", en in de inventaris van 1859het verschijnt al onder de naam "Poëzie".
Tijdens de Grote Patriottische Oorlog was de balustrade van het terras gebroken en werden de sculpturen van leeuwen beschadigd. De beelden "Schilderij" en "Architectuur" werden van hun sokkels gegooid, terwijl "Poëzie" en "Sculptuur" verdwenen en lange tijd als verloren werden beschouwd. Maar in 1971 hieven atleten van de OSVOD-vereniging deze beelden op vanaf de bodem van het meer. Ze werden daar gegooid door de Duitse indringers. Het witte marmer was bedekt met talrijke Duitse handtekeningen, die dateerden uit 1942-43. Op de bodem van het meer werden ook fragmenten van balusters en vazen gevonden. Nu staan alle vier de beelden in het paleismuseum, maar ooit zullen ze weer hun plaats innemen op de sokkels, wat het idee van een unie van kunst en natuur belichaamt.
