Beschrijving van de attractie
Het paleis werd gebouwd op het grondgebied van het grappige fort Petershtadt. De contouren van het fort leken op een meerpuntige ster, die werd gevormd door taluds. Het fort was omgeven door een diepe gracht met 3 ophaalbruggen; kanonnen werden geïnstalleerd op de 5 bastions. Hier stonden gebouwen voor verschillende doeleinden: het commandantenhuis, kazerne voor soldaten, huizen voor officieren en generaals, een wachthuis, een arsenaal, een kruitmagazijn, een kleine Lutherse kerk. In het midden van het fort was een arsenaalwerf, een 5-hoekig paradeterrein, waarvan het grondgebied toegankelijk was via de toegangspoort. Een vloot van galeien, fregatten en boten was gestationeerd op de Benedenvijver. Het garnizoen van het fort bestond uit een detachement soldaten dat uit Duitsland was ontslagen.
In de buurt van het fort was er een Italiaanse tuin met bruggen, trappen, terrassen, tuinhuisjes, watervallen, fonteinen. Alle houten constructies van het fort en de tuin werden aan het begin van de 19e eeuw afgebroken.
Op dit moment zijn alleen het paleis van Peter III, de toegangspoort, de overblijfselen van een gracht en wallen van Petershtadt bewaard gebleven. Van de oorspronkelijke parkindeling is niets meer over. In 1952-1953 werd deze site herbouwd: rond het paleis waren er 3 bloemperken, nieuwe paden en een marmeren sculptuur op de grasvelden.
Het uiterlijk van het paleis van Peter III overwint met zijn eenvoud en gratie. Het eigenaardige karakter van de compositie, de verfijning van het decor en de verrassend transparante proporties maken het een van de meest perfecte werken van de Russische architectuur van de 18e eeuw.
In de 18e eeuw waren de kamers op de begane grond dienstkamers zonder decor. Nu bevatten ze een expositie die vertelt over de geschiedenis van het paleis- en parkcomplex van de stad Lomonosov.
Zes kleine kamers op de tweede verdieping - de voorkant, de fotokamer, de bijkeuken, de studeerkamer, het boudoir, de slaapkamer, hebben een decoratief ontwerp in het karakter van echte paleiskamers: fijn houtsnijwerk, prachtig lijstwerk, verbazingwekkende lakschilderijen, stoffen, schilderijen, parketvloeren worden uitstekend gebruikt in hun decoratie.
De Picture Hall is het hoofdgebouw van het paleis. In de 18e eeuw waren er 58 schilderijen in het wandtapijt. Ze werden van elkaar gescheiden door smalle verzilverde lijsten. Dit wandtapijt is gemaakt (volgens het project van A. Rinaldi) door de architect J. Shtelin en de kunstenaar K. Pfanzelt. Maar in 1784, in opdracht van Catherine II, werden de meeste schilderijen overgebracht naar de Academie voor Beeldende Kunsten. Het wandtapijt werd vernietigd en pas in 1961-1962 opnieuw gemaakt volgens de tekeningen in de archieven. Nu zijn de muren van de Picture Hall versierd met 63 schilderijen die de schilderijen van West-Europese kunstenaars uit de 17e-18e eeuw van de Vlaamse, Italiaanse en Duits-Nederlandse scholen voorstellen.
Schilderijen op vernis in de Picture Room, Study en Bedroom vertegenwoordigen een uniek soort decoratie. De auteur is een Russische lijfeigene, een "vernismeester" Fyodor Vlasov. De muurschilderingen zijn in de stijl van decoratieve Chinese kunst. 218 composities - op de deuren, panelen, deur- en raamhellingen van het paleis. Het zijn ontroerende, naïeve fantasieën over Chinese thema's, waarin de Russische meester zijn eigen levensgevoel 'legt' in een land dat voor hem ver weg en mysterieus is. De lakschilderingen en het wandtapijt zijn gerestaureerd door kunstrestauratoren A. B. Vasilyeva, R. P. Sausen, BN. Pugovkin, B. N. Kosenkov en anderen.
Ook de stucversiering van de plafonds van het paleis trekt de aandacht. Van bijzonder belang is de bewaarde modellering van Boudoir.
In het interieur van het paleis zie je prachtige voorbeelden van meubels uit de 18e eeuw, gemaakt door Russische en West-Europese ambachtslieden, en porseleinen producten.
Het paleis van Peter III is het eerste gebouw van A. Rinaldi dat tot onze tijd bewaard is gebleven. Het tekent al het creatieve karakter van de architect, dat werd ontwikkeld in zijn latere werken, die hem identificeerden als een uitstekende meester van de stijl van het vroege classicisme en de rococo.
